شعرية التشكيل البصري في الشعر العربي المعاصر -دراسة في نماذج منتخبة

Abstract

Summary Poetics is considered one of the most prominent contemporary critical concepts, characterized by a merucrial nature due to the divergent definitions provided by critics. etymologically its roots fluctuate between the concepts pf sciences , precision , and discrnment .Terminology-wise, Aristotle established established its foundations by viewing it as a search for scientific laws governing creativity and mimesis.The term underwent profound structural and linguistic shifts with Roman jakobon who confine dit to the « poetic function » where the linguistic message becomes an end in It self, and with Tzvetan Todorov , who regarded it as an internal theory of literature aimed at extracting the abstract properties that constitute the uniqueness of the literary event. In contemporary Arabic thought, Kamal Aby Deeb developed a vision based on the concept of tension distance of the gap, viewing it as the space that grants human experience its aesthetic distiction. Meanwhile, Adonis linke dit to the dialectics of modernity as an intellectual revolution that transcends heritage to uncover the secrets and aesthetics of language. From this standpoint, the contemporary Arabic poem witnessed a shift toward visual formation.It moved from the auditory realm, which relied on the ear, to a visual dimension directed at the eye.In the contect , visual space became an inherent structural compoent rather than a mere external decoration.This formation is manifested through various technical and geometriv mechanisms, i,cluding the utilization of page space and the distribution of words and poetic lines in varying styles.These serve as tools yhat grant the text an independent wisual identity, guiding the recipient’s compass toward the depths of the creative experince.Consequently, the Arabic poem successfully transitioned from rigid traditional frameworks- such as the « two-hemistich system » - to the « single-line system » free verse ( taf’ila), And ultimately the « prose poem » and « flash poem ». The poetic text has become a visual entity that transcends the audible linguistic scope into a visionary space through the employment of geometric shapes ( triangle, rectangle, square) and techniques of « black and white » to express moments of silence, astonishment, and psychological flow.Furthermore, the use of punctuation marks and textual typography stimulates the reader’s attention This radical change represents a congnitive revolution and a shift in the concept of poetics from the « culture of the ear » to the « culture of the eye » .The text is no longer merely a linguistic system but an artistic canvas that empowers the recipient to play an active role in interrogating blanks and deconstructing the poem. ---------------------- الملخّص تعدّ الشعرية من أبرز المصطلحات النقدية المعاصرة التّي اتّسمت بطبيعة زئبقية نظرا لتفاوت تعريفاتها بين النّقاد فهي لغويا تضطرب جذورها في مفهوم العلم والدّقة والفطنة، بينما اصطلاحا أرساها أرسطو بوصفها بحثا في القوانين العلمية التي تحكم الابداع والمحاكاة. ولقد شهد المصطلح تحوّلات بنيوية ولسانية عميقة مع رومان جاكبسون الذي حصره في الوظيفة الشعرية التي تجعل من الرّسالة اللّغوية غاية في ذاتها، ومع تودوروف الذي اعتبرها نظرية داخلية للأدب تستنطق الخصائص المجرّدة التي تصنع فرادة الحدث الأدبي، أمّا في الفكر العربي المعاصر فقد بلور كمال أبو ديب رؤية قائمة على مفهوم مسافة التّوتر أو الفجوة بوصفها الفضاء الذي يمنح التّجربة الإنسانية " تميّزها الفنّي"، في حين ربطها أدونيس بجدلية الحداثة بوصفها ثورة فكرية تتجاوز الموروث لاكتشاف أسرار اللّغة وجمالياتها. ومن هذا المنطلق شهدت القصيدة العربية المعاصرة تحوّلا نحو التشكيل البصري حيث انتقلت من حيز المشافهة المعتمد على الأذن إلى التدوين الموجه للعين ليصبح الفضاء البصري بنية تركيبية أصيلة لا مجرّد زينة خارجية. ويتجسّد هذا التشكيل عبر آليات تقنية وهندسية متعدّدة تشمل استثمار مساحة الصفحة وتوزيع الكلمات والأسطر الشعرية بأساليب متفاوتة كأدوات تمنح النّص هوّيته البصرية المستقلة وتوجه بوصلة المتلقي نحو أعماق التجربة الإبداعية. ومن هنا نجحت القصيدة العربية الانتقال من الأطر التّقليدية الصارمة " نظام السطرين" إلى " نظام السّطر الواحد ; شعر التّفعيلة وصولا إلى النثر والومضة. أضحى النص الشعري كيانا بصريا يتجاوز النطاق اللغوي المسموع إلى فضاء الرؤية عبر توظيف الأشكال الهندسية " المثلث / المستطيل / المربع " وتقنيات السّواد والبياض للتعبير عن لحظات الصمت والدهشة والتدفق النّفسي، ناهيك عن علامات الترقيم وعتبات النّص التي تثير انتباه القارئ. فهذا التغيير الجذري مثّل ثورة معرفية وانزياحا في مفهوم شعرية ثقافة الاذن إلى ثقافة العين حيث لم يعد النّص مجرد نسق لغوي بل لوحة فنّية تمنح المتلقي دورا فاعلا في استنطاق الفراغات وتفكيك ما يراه على مستوى القصيدة. ----------------------- Resumé La poétique et sa métamorphose scripturale dans la poésie arabe contemporaine, matérialisée par le passage d’une tradition orale a une dimension visuelle. D’abord définie par Aristote comme l’étude des lois de la création, la poétique a subi des mutations majeures avec Roman Jakobson ( la fonction poétique) et Tzvetan todorov (théorie interne de la littérature).Dans la critique arabe moderne, Kamal Abu Deeb l’articule autour de la « distance de tension » (l’écart créateur),tandis qu’Adonis la lie à la dialectique de la modernité comme une révolution contre l’héritage pour libérer les esthétiques du langage. Ce dynamisme a entrainé une révolution graphique au sein du poème arabe contemporain : le texte s’est affranchi de l’oralité (« culture de l’ouïe » et structure rigide des deux hémistiches) pour embrasser la « culture de l’œil » (vers libre, poème en prose et poème-flash).Le poème devient ainsi une entité spatiale et plastique autonome. Il investit activement l’espace de la page à travers la distribution géométrique des mots (triangles, rectangles, carrés) et l’usage sématique du noir et du blanc pour traduire le silence et l’anxiété psychologique. Cette transition transforme le lecteur en un interpréte actif, invité à questionner les vides textuels et à déconstruire l’architecture visuelle du poème.